文 / 手游那點事 西澤步

當太多人去追求風格化，便成了另一種同質化。

當高質量美術成為二游的入場券，用與眾不同的題材進行突圍與吸量，似乎成為了新一代二游的版本答案。

回到過去，你可能會問：“神秘學”和“英倫風”放在文化背景完全不同的中國行得通嗎？《重返未來：1999》達成了首月流水破億的成績。將游戲做成不太入流的犯罪主題真的有人玩嗎？一年前推出的《無期迷途》現在在TapTap已經突破了200萬的下載量。

(資料圖)

在不遠的將來，還會有許多劍走偏鋒的游戲如雨后春筍般萌出，單挑一個之前鮮有人問的“新怪談”題材來看，就有《歸龍潮》《新月同行》《異象回聲》《時序殘響》足足四款游戲走在探索之路上。意外的出現也從來不打招呼，其中原本公測在即的《時序殘響》，就因測試期間數據不符預期，倒在了終點線前。

隨著風格化產品的數量陡增，風格化打法似乎成了一個風險與利益并存的悖論：當風格細分的角度偏差越來越小，風格化的產品它真風格化了嗎？如風。

最近靈犀自研的一款二次元新游《忘卻前夜》，同樣選擇了走風格化這條路，同樣陷入了這種“風格化怪圈”。

目前尚處首次測試階段的《忘卻前夜》，在知名度與玩家討論度上都相對較低。我最初注意到它，還是因為它之前掛著一個二次元美少女的icon，在測試初期擠進了TapTap預約榜前十，而我恰巧是一個二次元（

官方放出的游戲介紹與宣傳圖神秘兮兮，以至于讓人難以一眼看出是什么類型的游戲，倒是游戲介紹中稱呼玩家為“守密人”這一名詞聽著有些耳熟。翻看評論區(qū)，我才發(fā)現游戲的風格似乎是往“克系”靠攏的，而“守密人”也正是COC跑團游戲中主持人的稱謂（也是《時序殘響》中角色的稱謂，咳咳，再次上香）。

進一步了解后，死去的記憶正在攻擊我。原來，《忘卻前夜》正是之前的《代號密境》，而它曾經公布的一則概念PV，在我的B站收藏夾里蒙塵將近三年。

三年前的二游市場環(huán)境還處在一個上升期，用不著去凹題材的風格化，通過風格化去吸引垂類用戶的打法用“事后諸葛亮”的角度去看，亦是大有可為。但放到如今，《忘卻前夜》還能拿出些什么更值得關注的點？制作人親自女裝嗎？

制作人萊特首先用了“開發(fā)困境”四個字，來回應《代號密境》這三年的沉寂。他們是一群熱愛游戲的人，在游戲開發(fā)的過程中，他們逐漸發(fā)現自己在追求曲折離奇的世界觀的道路上越走越遠，反而忽視了“游戲性”這種更為純粹的樂趣。如其名般，更名后的《忘卻前夜》在開發(fā)方向上猛打方向盤，好像一夜之間擺脫了過去的困境，開始全力以赴朝新的目標進發(fā)。

放到整個二游界，追求“游戲性”而將項目重做的例子還真不多，不過改變不止是說說而已，在追求豐富的游戲性與兼具二游養(yǎng)成元素的疊加下，其中的“樂趣”究竟是相輔相成還是顧此失彼？《忘卻前夜》在克系題材的發(fā)揮上又能打多少分呢？借著這次不限量首測的機會，讓我們來看看靈犀這款二游小將在這些方面的表現如何。

「構筑+戰(zhàn)斗+養(yǎng)成」的三相之力?

話不多說，直接快進到讓游戲開發(fā)進程發(fā)生轉折的“游戲性”上。

根據官方口徑，《忘卻前夜》是一款具有DBG（Deck Building Game）元素的Roguelite游戲。市面上有不少游戲通過這兩個組合變得有趣而知名，如《殺戮尖塔》《月圓之夜》等。該類游戲的核心樂趣在于：從豐富的可能性中，不斷構筑出更強的卡組與陣容效果進行戰(zhàn)斗。

戰(zhàn)斗內，玩家攜帶四名角色組成牌組與敵人進行回合制作戰(zhàn)，友方角色共用一個血條，而敵人為個體血條。敵人有作前后排的區(qū)分，玩家角色無法選定敵人攻擊，故一般單體傷害將優(yōu)先選取前排敵人。

抽發(fā)牌規(guī)則與《殺戮尖塔》基本一致。玩家回合開始時，系統(tǒng)從抽牌堆中隨機抽取角色技能牌至玩家手牌，卡牌擁有各自的算力消耗。玩家每個回合都擁有五點算力值，打出手牌將消耗算力并即刻結算卡牌效果。回合結束將棄掉除帶有“保留”詞綴外的所有未打手牌，在抽牌堆未消耗完剩余存量前，打出與棄掉的牌將不再被抽到。

在這種規(guī)則下，玩家所需要做的便是使每一輪手牌在回合內發(fā)揮出最大效益。在己方回合，還可以預見敵人在下回合將要采取的行動，以供玩家權衡利益得失。

此外，打出角色牌、受到傷害、每回合結束均會為對應角色積攢狂氣值，在己方回合可以消耗狂氣值釋放大招造成強力效果。關卡與關卡之間也并不是完全獨立開來的。戰(zhàn)斗結束后，血量、狂氣值、陣營效果（如深海系的觸須、超維系的空間卡等）均會繼承至下一場戰(zhàn)斗，戰(zhàn)斗中被施加的狀態(tài)則不會被繼承。

實際體驗下來，戰(zhàn)斗玩法確實與DBG的體驗類似，但在戰(zhàn)斗之外，《忘卻前夜》的Roguelite玩法又是否正宗？

先看地圖，主線關卡被設計成地牢探索的樣式，地圖格子呈蜂巢狀連接分布。玩家擁有周身1格的視野，未走過的格子籠罩著迷霧。玩家將一路探索未知，直到面對最終Boss。

地圖內除可供行走的普通格子外，還有劇情格（觸發(fā)后推進劇情）、事件格（觸發(fā)有選項的特殊事件）、戰(zhàn)斗格（觸發(fā)戰(zhàn)斗，分為普通、高危、Boss三種難度）、道具格（收集局內貨幣、局外貨幣、鑰匙）、商店格（在此用局內貨幣購買各種增益，也可以出售卡牌獲取局內貨幣）、驅霧格（拓寬玩家的視野范圍）、幻象格（通行的代價是感染癥狀）、門鎖格（阻礙玩家通行，可用鑰匙解鎖）、通道格（定向傳送）、援助格（獲取治療或覺醒一名角色）共10種特殊格子類型。

玩家能在地圖中收集到兩類道具，一類是名為“造物”的全局生效道具，另一類是名為“刻印”的附著在卡牌上產生額外效果的道具。

雖然每一局游戲中刷出的造物與刻印都是隨機的，但受限于主線的劇情流程，每關地圖上的事件、敵人、資源點的分布都是固定的，只能說沾點Roguelite的元素，但本質上還是排排坐的推關。游戲中除了主線外，還有爬塔和全服排名兩種玩法，但均與純正的Roguelite玩法有些出入。

這里還出現了一個難以兩全的設計矛盾：由于單次戰(zhàn)斗內的信息量較大，玩家思考耗時較長，為了控制玩家單局游戲時長，不犧牲戰(zhàn)斗內的策略性，就只能在地圖流程上動刀子；而地圖的長短又與構筑的樂趣緊密相關，探索流程變短，局內的構筑空間便會受到擠壓，玩家在一局游戲中最多只能拿到幾個buff，常常是剛剛發(fā)育起來就結束了，大有意猶未盡的遺憾。

局內戰(zhàn)斗之外，也設計了貼合主線章節(jié)故事背景的共鳴系統(tǒng)，只能在對應的章節(jié)生效，收集章節(jié)內隱藏的材料可以將共鳴升級，可視作傳統(tǒng)Roguelite在局外的天賦樹獎勵。比如第一章的內容發(fā)生在孤兒院，共鳴就是來自孩童的“善意的禮物”；第二章發(fā)生在蠟像館，共鳴就是“未完的雕像”，這一點在我看來是別出心裁的。

最后說說養(yǎng)成，角色的功能設計以進攻型、防御型、輔助型三種定位為基礎，互相補足；同一定位下，不同角色也有著難以替代的技能特性與打法。此外，角色分為混沌、血肉、深海、超維四陣營，同陣營會有特殊機制的配合，但除了混沌陣營是萬金油可以與其他陣營角色混搭外，其余三個陣營互相不能混合搭配，俗稱經典“三色隊”。

玩家要完整體驗三種打法，就得練至少三個隊伍，也就是12名角色，而每名角色的養(yǎng)成點可以被分為升級（每10級進行一次升格，提高等級上限）、技能（6個可升級項與2個可激活項）、啟靈（重復抽取角色提升，最大6次）、命輪（一張裝備卡，消耗同名卡可以升階）、密契（6個位置自由攜帶，可升級且副詞條隨機）、同調率（好感，出戰(zhàn)自動累計）總共6個部分。

刷材料的過程總歸是繁瑣的，而養(yǎng)成作為提升數值的重中之重，對戰(zhàn)局的影響自然也不可忽視。沒能脫離數值，將“提升感”讓步給局外養(yǎng)成，也磨平了些在局內依靠構筑獲勝的成就感。

不過拋開養(yǎng)成的繁雜性看，角色的多樣組合也帶來了多樣的配隊思路，TapTap玩家社區(qū)分享最多的便是配隊攻略，可見陣容搭配部分是很吸引人的。

而關于DBG與Roguelite元素部分，制作組還是想盡辦法做出了與二游適配的想法與改良，能看到游戲團隊確實正朝著游戲性的方向不斷努力。首測的《忘卻前夜》有充足的時間去對這些問題進行調優(yōu)解決，玩法框架的底子其實很不錯。

古神在二次元低語?

探討游戲玩法之后，現在輪到關注《忘卻前夜》在劇情設計上的“克味”是否足夠了。

需要明確的是，克蘇魯神話并非只是簡單地倚重血腥和暴力的描繪，其更深層的精髓在于對未知的恐懼，對宇宙的渺小感，對人類理智的脆弱性，以及對超乎我們理解的存在的畏懼。這種恐怖并非直接或物質的，它更傾向于精神層面的挑戰(zhàn)，其恐怖情緒源自人類對無法理解和控制的事物的無助感——總之，其恐懼“不可名狀”。

在《忘卻前夜》的世界觀中，世界正被一種名為「融蝕」的神秘現象所侵蝕，對普通人的生活造成了很大影響。在游戲第二章末尾的劇情有提到，融蝕現象的盡頭，便是抹去人的存在本身。而玩家是一名從彌撒格大學畢業(yè)的守秘人，正式成為調查員，帶領「喚醒體」解決各地的「融蝕」事件。玩家的能力似乎要高出其他守秘人許多，能夠同時鏈接多名「喚醒體」，擁有“主角光環(huán)”。

在新手劇情，玩家將一路與各位喚醒體伙伴重新熟絡關系，指揮他們與各種奇形怪狀的怪物戰(zhàn)斗，慢慢摸清戰(zhàn)斗的技巧與世界的大概。然而，當我終于與序章中的古神Boss交戰(zhàn)，發(fā)現其真身居然是一名美少女時，二次元濃度直接超過閾值，說好的未知和無力的恐懼呢，你就拿這個來考驗干部？原來，古神也是二次元，我完全理解了。

盡管這只是一個小小的插曲，但在表達“克系”的恐懼與為二次元角色立人設之間，《忘卻前夜》顯得有些更偏向于后者。

劇情的呈現主要由立繪、背景和文字三要素組成。由于現版本的角色沒有配音，無助、壓抑、恐懼、絕望這些克系作品的精神感受，只能通過文字來傳達，對文案的質量是極大的考驗。不過文案對劇情的松弛平衡把握得挺好，并不是只有陰暗森冷的情節(jié)，也有角色間互相的調侃，能讓人會心一笑。

在通過劇情展示二次元游戲角色的人設魅力，引發(fā)玩家對角色的好感，親近感，以及迅速與人物產生共情的方面，劇情的表現則有些用力過猛。比如第一章想做出層層揭開幕后黑手的效果，但劇情的前大半部分的描述都是比較模糊的，以至于到最后揭開真相后，玩家可能還沒反應過來就吃了刀子。

具體上，劇情并沒有體現出太多“克系”元素。游戲共有四章劇情內容，第一章的故事以倫敦東區(qū)的開膛手杰克連環(huán)殺人案為原型，第二章改編自規(guī)則類怪談中的蠟像館系列，第三章是追尋地獄犬刻耳柏洛斯的下落，第四章是發(fā)生在瘋人院下的故事，最后與地獄犬決戰(zhàn)。這些選題雖然容易提供一種懸疑與恐怖的氣氛，精神恐懼大概與“克系”的內涵相通，但內容似乎與改編“克系”神話關系不大。

換個角度，如果我們不說這是“克系”作品，而稱其為類似《重返未來：1999》的英倫風格怪談，可能更符合《忘卻前夜》目前劇情所展現的內容。

在二次元卷得最狠的角色立繪上，《忘卻前夜》的水平是可以劃在及格線之上的。立繪整體采用了低彩度的美術風格，對特殊部分的描繪采用了高彩度顏色予以相襯，并在人外屬性與二次元畫風的融合上處理得恰到好處。人物的外表不至于獵奇到使人感到恐懼，在保有美感的同時又能一眼看出其中的異常之處，整體風格較為統(tǒng)一。

總的來說，《忘卻前夜》對“克系”題材的把握尚有些欠缺，這對于一些深度克系愛好者來說可能有些不及期待。但對于那些只是喜歡這種美術形式與懸疑背景的玩家來說，《忘卻前夜》應該能很好地滿足他們的胃口。

但在目前各種風格化產品極其細分的市場下，能有多少受眾僅僅因為美術風格就全身心地投入到這款產品中去，這還非常懸。要是再考慮上“玩法”與“可玩性”的變量，結果或許就不太一樣了。

寫在最后?

以角色為核心賣點的二次元游戲，一直以來卷得最多的方向無非是美術和人設，現在又開始卷題材。為什么卷“游戲性”的二游不多？拋開技術力不談，主要有兩個原因。

其一，二游玩家對游戲性的要求實際并不苛刻，給予了廠商足夠多的寬容；其二，玩家需要為“游戲性”付出更長的游戲時間，而玩家們的時間精力有限。在游戲運營得當的前提下，二游玩家的粘著性是很強的。一款新游需要消耗更長的游戲時間，就相當于要與其他產品占有的用戶時間正面硬鋼。把玩法做得輕量化，去尋找名為“副游”的生存空間，是更為保險之舉。

于是，二游去卷“游戲性”，似乎成了一件吃力不討好的事情。當我看到《忘卻前夜》制作人提到他們選了這條路，第一反應不是去質疑“你真有游戲性嗎？”，而是覺得勇氣可嘉。

在這種大環(huán)境下，我倒是十分期待《忘卻前夜》這種相對慢節(jié)奏的二游能夠在市場上站住腳，完善二游的市場結構，提供一些新的發(fā)展方向。

盡管還有許多細節(jié)與功能有待改進，但《忘卻前夜》的完成度與精細度不負首測。在測試的這些天，制作組的更新公告也基本上是每天不斷，密切關注著玩家的反饋，能感受到是在用心打磨一款作品。

大浪淘沙下，我相信這顆蚌殼內的小小珍珠會逐漸成型的。